Expandiendo las fronteras del teatro estadounidense del siglo XXI El amparo de Quiara Alegría Hudes y Erin McKeown a una resistencia íntima en Miss You Like Hell
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Resumen
Quiara Alegría Hudes ha de ser considerada como una de las dramaturgas y letristas estadounidenses más exitosas del siglo XXI, y una autora que ha hecho gran hincapié a lo largo de su carrera en dar un papel central sobre los escenarios a personajes latinos y latinas. Sin embargo, y a pesar su éxito, en 2018 la dramaturga confesó cuan nocivo había sido también el teatro para ella, a la vez que dudaba del impacto de su trabajo dentro de un panorama teatral institucional dominado aún, en los Estados Unidos, por una estética masculina, blanca y atea que se resiste a mostrar y explorar múltiples paradigmas y visiones del mundo. El siguiente artículo parte de la reivindicación de Hudes de ser anfitriona en lugar de invitada y de su crítica a la renuencia a percibir la relevancia de personajes latinos y latinas en las narrativas teatrales estadounidenses. Haciendo uso de los paradigmas críticos de la hospitalidad y la estética fronteriza, propongo analizar cómo la obra teatral de Hudes representa una renegociación performativa y de género de las narrativas canónicas norteamericanas que cuestiona las dicotomías de anfitrión e invitado, ciudadano y migrante, para imaginar concepciones más complejas y radicales de inclusión y hospitalidad. Para ello, propongo una lectura y análisis crítico de la obra musical Miss You Like Hell (2016), compuesta en colaboración con la compositora Erin McKeown.
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