[ 207 ] JOSÉ DE VELASCO : Vida, virtudes y muerte del Venerable Francisco de Yepes , 1992, p. 183.

[ 208 ] Díaz Medina, al presentar la edición de 1616, recoge que, en la de 1617, Velasco añade al margen: «Lo que ve el autor: A mi se me muestra un religioso del Carmen como hermitaño y sin capa, entre unos riscos, metido en una cueva, haciendo penitençia, en oracion, como arrobado… en cosa tan pequeña… se distinguen los ojos y barbas, largas y rubias, y las demás facciones del rostro, como se pudiera ver en una pintura grande. Tambien se muestra una Paloma blanca, tendidas las alas, y los ojos, pico y pies con distinción» ( JOSÉ DE VELASCO : Vida, virtudes y muerte del Venerable Francisco de Yepes , 1992, p:183).

[ 209 ] Velasco añade: «Tres diferencias de estampas destas andan inxeridas en la información que se ha dicho, de la qual se han sacado y impresso muchos traslados que andan repartidos por muchas partes de España y por otros Reynos. Esta buena obra y virtuoso trabajo se debe a este religioso padre, porque no quedasen en tinieblas cosas tan raras y admirables» ( JOSÉ DE VELASCO : Vida, virtudes y muerte del Venerable Francisco de Yepes , 1992, p.187)

[ 210 ] Obras espirituales que encaminan a una alma a la perfecta unión con Dios. Por el venerable P. F. Juan de la Cruz […] Con una resunta de la Vida del Autor y unos discursos por el P. F. Diego de Jesús […]Impresso en Alcalá por la Viuda de Andrés Sánchez Ezpeleta. Anno de MDCXVIII . (En 1619 se hace una reimpresión en Barcelona, por Sebastian Cormellas). La «resunta» lleva el título Relación sumaria del Autor deste libro, de su vida y virtudes , y es de Quiroga, aunque sale anónima. ( FORTUNATO ANTOLÍN: José de Jesús María (Quiroga), pp. 22 y 127).

[ 211 ] FORTUNATO ANTOLÍN: José de Jesús María (Quiroga), 1991, pp. 21.

[ 212 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras Espirituales que encaminan una alma a la perfecta unión con Dios. Barcelona: Sebastián Cormellas, 1619.

[ 213 ] Obras espirituales del Venerable y Mistico Doctor Fray Juan de la Cruz, Primer Descalço y Padre de la Reforma de nuestra Señora del Carmen . Sobre las primeras publicaciones de la obra literaria de S. Juan: EULOGIO DE LA VIRGEN DEL CARMEN : «Primeras ediciones del Cántico Espiritual», 1967, pp. 3-48.

[ 214 ] FORTUNATO ANTOLÍN, José de Jesús María (Quiroga), 1991, pp. 83

[ 215 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz, Madrid: Bernardo de Villa Diego, 1672. A costa de la Viuda de Juan de Valdés. Aquí se incluye el Dibuxo de Jerónimo de S. José, y los Apuntamientos de Diego de Jesús.

[ 216 ] JERÓNIMO DE SAN JOSÉ : «Dibuxo del venerable varón Fray Juan de la Cruz», en JUAN DE LA CRUZ , Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz, Madrid, Bernardo de Villa Diego, 1672, p. 36.

[ 217 ] Knyf es un grabador «posiblemente holandés que trabaja en Madrid y colabora con Popma y otros flamencos» ( BLANCA GARCÍA VEGA : El grabado del libro español. Siglos XV-XVI-XVII , Valladolid: Diputación Provincial, I y II , 1984, p. 90). Precisamente Popma hace el grabado de S. Juan de la Cruz frente al Cristo del milagro de Segovia, para el libro Dibuxo del venerable varón , de Jerónimo de S. José, Madrid, Francisco Martínez, 1629.

[ 218 ] Ut et vita Iesu manifestitur in carne nra. mortali («Para que la vida de Jesús se manifieste también en nuestra carne mortal»), 2, Corintios 4, 11; Quam multipliciter tibi cara mea («De muchas maneras mi carne [te necesita] a ti»), Salmo 62, 2 (Vulgata).

[ 219 ] JERÓNIMO DE SAN JOSÉ : Historia del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1641, pp. 896-898. Esta biografía se incluye, resumida, en dos ediciones de la obra literaria de S. Juan, en el s. XVIII , antes y después de su canonización: Obras espirituales que encaminan a una alma a la mas perfecta union con Dios, en transformacion de amor. Por el Extatico, y Sublime Doctor Mystico, el Beato Padre San Juan de la Cruz, […] En Sevilla, por Francisco de Leefdael [… ] 1703. Esta obra va muy ilustrada con grabados de Matías de Arteaga y Juan Pérez. El grabado que representa las apariciones en la reliquia reproduce la escena en la que aparecen todos los personajes, con Cristo sin cubrir y Francisco. La siguiente obra a la que me refiero, de idéntico nombre, se imprime «En Pamplona: Por Pasqual Ibañez Impressor, año de 1774».

[ 220 ] FORTUNATO ANTOLÍN: José de Jesús María (Quiroga), 1991, pp. 50.

[ 221 ] Summa de la vida y milagros del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz primer Descalzo de la reforma de nuestra Señora del Carmen, sacada de las informaciones que se an hecho para su Canonizacion. En Amberes. En casa de Pedro y Juan Belleros. MDCXXV .

[ 222 ] Summa de la vida y milagros , 1625, pp. 48-50.

[ 223 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS (Martínez): Vida, virtudes y milagros del Santo Padre Fray Juan de la Cruz Maestro y Padre de la Reforma de la Orden de los Descalzos de Nuestra Señora del Monte Carmelo , Edición de Fortunato Antolín, Madrid: Ed. Espiritualidad, 1989.

[ 224 ] Karel van Mallery (Amberes, 1571 – ca. 1635), famoso y prolífico grabador; muchos de sus trabajos se vinculan a ámbitos jesuíticos.

[ 225 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS (Martínez): Vida, virtudes y milagros del Santo Padre Fray Juan de la Cruz , 1989, p. 606.

[ 226 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS (Martínez): Vida, virtudes y milagros del Santo Padre Fray Juan de la Cruz , 1989, p. 606.

[ 227 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS (Martínez): Vida, virtudes y milagros del Santo Padre Fray Juan de la Cruz , 1989, p. 606.

[ 228 ] JOSÉ DE JESÚS MARÍA ( QUIROGA ): Historia de la vida y virtudes del venerable P. F. Juan de la Cruz, 1628, p. 973. De este libro se hace una reimpresión con mínimas variaciones y otro título, más tarde, para apoyar su canonización: Hechos heroycos de la portentosa vida y virtudes de N. […] Padre S. Juan de la Cruz […]Doctrina acreditada con obras, que de la divina contemplación delineo su pluma. […] declara […] F. Joseph de Jesus María, Historiador primero del Carmen Reformado […] les ofreze el R. P. Fr. Juan de la Resurreccion, […] Con privilegio en Málaga: En la Imprenta de Juan Vazquez Piedrola, Impressor y Librero […] Año de 1717 .

[ 229 ] JOSÉ DE JESÚS MARÍA ( QUIROGA ): Historia de la vida y virtudes del venerable P. F. Juan de la Cruz, 1628, p. 987-988.

[ 230 ] Nos referimos a la polémica sobre la existencia de tres o cuatro clavos para la crucifixión de Cristo. O a la naciente configuración de la imagen de la Inmaculada Concepción de la que los Carmelitas son defensores desde el principio.

[ 231 ] JOSÉ DE JESÚS MARÍA ( QUIROGA ): Historia de la vida y virtudes del venerable P. F. Juan de la Cruz, 1628, p. 989.

[ 232 ] FRANCISCO PACHECO : Arte de la pintura, su antigüedad y grandezas , Sevilla: Simon Faxardo, 1649.

[ 233 ] JOSÉ DE JESÚS MARÍA ( QUIROGA ): Historia de la vida y virtudes del venerable P. F. Juan de la Cruz, 1628, p. 997-998.

[ 234 ] «Los Decretos de Urbano VIII de 1625 y 1634 […] prohibían manifestaciones cultuales sin el permiso de la Iglesia antes que se hubiese producido la beatificación». ( EMILIA MONTANER : «La configuración de una iconografía, 1991, p. 156).

[ 235 ] Se corresponde a un texto manuscrito que describe la capilla preparada para la recepción de las «Letras remissoriales en orden a la beatificación del venerable y santo de Fray Juan de la Cruz Primer Religioso y Reformador de los Carmelitas Descalços», 1627, en Ms 012738-011, fol. 521, B.N. Jerónimo de S. José describe la capilla de Segovia, incluido su sepulcro con los tres cuadros, estos de forma escueta ( JERÓNIMO DE SAN JOSÉ : Historia del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz, 1641, pp. 824- 828).

[ 236 ] FERNANDO COLLAR DE CÁCERES : «En torno a la iconografía de san Juan de la Cruz», 1983, p. 22.

[ 237 ] FRANCISCO DE SANTA MARÍA (Pulgar de Sandoval): Reforma de los Descalzos , 1655, p. 579.

[ 238 ] Con motivo de la beatificación se publican otras biografías: la de fray Pedro de Andrés, en Aix, 1675; fray Marcos de San Francisco en Lovaina, 1675; fray Gaspar de la Anunciación en Bruselas, 1678; y la del Obispo don Fernando Correa de la Cerda, en Lisboa, 1680. ( FERNANDO COLLAR DE CÁCERES : «En torno a la iconografía de san Juan de la Cruz», 1983, pp. 19-20).

[ 239 ] JOSÉ DE SANTA TERESA : Resunta de la vida de N. Bienaventurado P. San Juan de la Cruz, Madrid: Bernardo de Villa- Diego, 1675, p. 131.

[ 240 ] FERNANDO COLLAR DE CÁCERES : «En torno a la iconografía de san Juan de la Cruz», 1983, p. 33.

[ 241 ] Este autor, Alonso de la Madre de Dios, homónimo del que hemos hablado (muerto en 1635), lo es también de la descripción de las celebraciones realizadas en Madrid por la canonización: ALONSO DE LA MADRE DE DIOS: La Exaltacion del amador de la Cruz. Descripcion historica de los festivos cultos y obsequiosos aplausos […] a la solemne Canonizacion de […] San Juan de la Cruz , Madrid: Imprenta de Joseph Gonçalez, 1729.

[ 242 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS . La Exaltacion del amador de la Cruz , 1729.

[ 243 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS . La Exaltacion del amador de la Cruz , 1729, p. 37.

[ 244 ] Opere di san Giovanni della Croce Primo Carmelitano Scalzo [… ] con la vita del santo [… ] Tomo secondo, In Venezia MDCCXLVIII Presso angelo Geremia [… ] Impresso nella Stamperia di Stefano Orlandini , p.182 Agradezco la localización de esta obra a Mercedes Ramírez Íñiguez de la Torre, bibliotecaria de la Pública de Albacete.

[ 245 ] Según Thompson ( COLIN P. THOMPSON: «El mundo metafórico de San Juan», en Actas del Congreso Internacional Sanjuanista , Ávila, Junta de Castilla y León, Volumen I, 1993, p. 87): «San Juan toma un cariz claramente erasmista […] en su actitud hacia las imágenes, subrayando […] que una internalización del significado de la imagen es mucho más importante que su apariencia externa; que el Cristo crucificado debe convertirse en una imagen viva dentro del alma». Y en palabras de Stoichita ( VÍCTOR I. STOICHITA : El ojo místico , 1995, p. 59): S. Juan «desecha las imágenes del ejercicio contemplativo».

[ 246 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, pp. 99-102.

[ 247 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, pp. 328. ( YSABEL DE ANDÍA : «San Juan de la Cruz y la “Teología Mística de San Dionisio”», en Actas del Congreso Internacional Sanjuanista , Ávila, Junta de Castilla y León, Vol. III , 1993, p. 108) compara y relaciona el «rayo de tiniebla» de Pseudo Dionisio con la divina luz de S. Juan. En el comentario de este a su verso «A oscuras y segura», Andía señala «la necesidad de esta oscuridad para que el alma pueda ser movida por Dios, lejos de todo lo que no sea Este, y llevada a la unión amorosa con Él».

[ 248 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, pp. 99-563. En este sentido y contraponiendo dos formas de afrontar la fe, Sánchez Lora ( JOSÉ LUIS SÁNCHEZ LORA : El diseño de la santidad: la desfiguración de San Juan de la Cruz , Huelva: Biblioteca Montaniana Universidad de Huelva, 2004, p. 104), dice: «la mística y la escolástica son ámbitos diferentes […] Son las dos formas o corrientes de la teología cristiana que ya vemos enfrentadas desde el siglo IV : de un lado la teología afirmativa, especulativa y racionalista, que alcanza su mejor definición con Santo Tomás; de otro la teología apofática, negativa, defendida ya en el siglo IV por Gregorio de Nisa […] y en el siglo V por S. Dionisio y S. Agustín, de corte neoplatónico, y que culmina en la modernidad con San Juan de la Cruz y la noche oscura de los sentidos, el Dios escondido que escapa a la razón y a la imaginación por inefable, al que solo se puede llegar por la unión de amor, fe y esperanza, que reemplazan a la voluntad, el entendimiento y la memoria».

[ 249 ] LUCE LÓPEZ-BARAL : «“El Cántico Espiritual” o el jubileo de la unión transformante» , en Actas del Congreso Internacional Sanjuanista , Ávila, Junta de Castilla y León, Vol. I , 1993, pp. 194.

[ 250 ] CRISÓGONO DE JESÚS SACRAMENTADO : «Relaciones de la mística con la filosofía y la estética en la doctrina de San Juan de la Cruz», Escorial, Revista de Cultura y Letras, 25, 1942, pp. 362.

[ 251 ] ROBERT RICARD : Estudios de literatura religiosa española . Madrid: Gredos, 1964, p. 179.

[ 252 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, s.p.

[ 253 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, s.p

[ 254 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, pp. 37-38.

[ 255 ] «Los teólogos tratan de aprisionar en fórmulas escolásticas lo que los místicos experimentan y describen por imágenes, comparaciones y semejanzas» ( MELQUIADES A. MARTÍN: «En torno a los procesos de clarificación en la mística española», en Actas del Congreso Internacional Sanjuanista , Ávila, Junta de Castilla y León, Vol. II , 1993, p. 480).

[ 256 ] VÍCTOR I. STOICHITA : El ojo místico , 1995, p. 81.

[ 257 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, p. 387.

[ 258 ] Orozco ( EMILIO OROZCO DÍAZ: «La palabra, espíritu y materia en la poesía de San Juan de la Cruz», en Escorial, Revista de Cultura y Letras, 25, 1942, pp. 316-329) constata las alusiones que Juan pretende con las imágenes que describe: «mundo de imágenes que tan fuertemente nos hiere con sus evocaciones o sugerencias en el campo de lo sensorial» y que usa «transcendiendo su sentido directo» para «gustar y ver su significación mística […] Su estilo figurado, pues, surge como una necesidad no propiamente literaria, sino espiritual o mística […] Asociación del símbolo a la palabra o, mejor dicho, el empleo y la valoración de los elementos de la Naturaleza como símbolos […] Pensemos en la “noche” símbolo fundamental de su doctrina».

[ 259 ] JUAN DE LA CRUZ : Obras del Venerable Padre Fray Juan de la Cruz , 1672, pp. 262-268.

[ 260 ] Sobre las acusaciones de que fue objeto la mística de S. Juan y los argumentos de su defensa, ver la «Introducción» de Fortunato Antolín ( FORTUNATO ANTOLÍN : José de Jesús María (Quiroga) , 1991 , pp. 125-146) a la «Apología Mística» (pp. 147- 316) de José de Jesús María (Quiroga); EULOGIO DE LA VIRGEN DEL CARMEN : «Primeras ediciones del Cántico Espiritual, 1967.

[ 261 ] Cecilia Sobrino de Morillas, sor Cecilia del Nacimiento (Valladolid 1570-1646), carmelita descalza y poeta. Su título: «Canciones de la Unión y Transformación del alma en Dios, por la tiniebla divina de pura contemplación». Sobre esta autora ver: JOSÉ ADRIANO DE FREITAS CARVALHO : «Las cartas de la monja Cecilia del Nacimiento», en Revista SIECE , Perspectivas actuales de la investigación sobre escritura y comunicación escolar , Universidad de Alcalá, 2009-2010; LUIS J. F. FRONTELA : «Cecilia del Nacimiento, Monja Carmelita Descalza y escritora», en Revista de Espiritualidad , 72, 2013, pp. 159-172.

[ 262 ] Boecio, Consolación de la Filosofía . Citado por Gombrich ( GOMBRICH, ERNST H. : Imágenes simbólicas , Madrid: Alianza, 1983, p. 223). Debo y agradezco esta observación al profesor R. García Mahíques.

[ 263 ] CESARE RIPA : Iconología, [1593]. Madrid: Akal, 1987. La primera edición fue en Roma, en 1593 (Per gli Heredi di Gio. Gigliotti), pero sin imágenes. La primera ilustrada es la de Roma, por Lepido Faeii, en 1603.

[ 264 ] CESARE RIPA : Iconologia , 1987, p. 131.

[ 265 ] ALONSO DE LA MADRE DE DIOS . La Exaltacion del amador de la Cruz , 1729.

[ 266 ] Sobre el arte y el ritual en el ceremonial nupcial de la corte, véase: INMACULADA RODRÍGUEZ MOYA: Himeneo en la corte: poder, representación y ceremonial nupcial en el arte y la cultura simbólica, Madrid: Editorial CSIC Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2013; INMACULADA RODRÍGUEZ MOYA: «Epitalamios e himeneos. Iconografía y literatura nupcial en las cortes del Barroco», en Imago. Revista de Emblemática y Cultura Visual , 2, 2010, pp. 7-24.

[ 267 ] ESTER ALBA PAGÁN : «El arte efímero y los artistas valencianos en la primera mitad del siglo XIX : de la fiesta barroca a la fiesta político-patriótica (1802-1833) (I)», Cuadernos de Arte e Iconografía , 16, 1999, pp. 493-530. Para un mayor acercamiento a la evolución de la fiesta y de la imagen de la monarquía española de los siglos XVIII al XIX , desde una perspectiva artística, consúltese: RAFAEL GIL SALINAS : «El símbolo de lo Real: La construcción de la imagen de la monarquía española en el tránsito de los siglos XVIII al XIX », en CONCHA LOMBA y JUAN CARLOS LOZANO (eds.): El recurso a lo simbólico: reflexiones sobre el gusto, II , Actas del simposio, Institución Fernando el Católico, Zaragoza, 2014, pp. 91-117; VÍCTOR MÍNGUEZ CORNELLES : «La iconografía del poder. Fernando VII y José I. Apoteosis y escarnio en la disputa del trono español», en Alberto Ramos Santana y Alberto Romero Ferrer (eds.): 1808-1812: los emblemas de la libertad, Universidad de Cádiz, Cádiz, 2009, pp. 163-194.

[ 268 ] SALINAS : El símbolo de lo real , p. 114.

[ 269 ] Para un acercamiento al estado y recursos de la Real Capilla durante el reinado de Fernando VII, véase: BEGOÑA LOLO : «La música en la Real Capilla después de la Guerra de la Independencia. Breves esbozo del reinado de Fernando VII», Cuadernos de Arte , 26, 1995, pp. 157-169.

[ 270 ] Para el estudio del arte efímero valenciano y la evolución de la fiesta en el siglo XIX , véase: S USANA FERRER MARTÍ : «Arte efímero decimonónico: las fiestas reales y político-patrióticas en la ciudad de Valencia», Tesis de licenciatura, Universitat de València, 1993; MARÍA PILAR MONTEAGUDO ROBLEDO : «El poder monárquico. Fiestas reales e imagen de la monarquía en la Valencia del siglo XVIII », Tesis Doctoral, Universitat de València, 1994; MARÍA PILAR MONTEAGUDO ROBLEDO: «Fiestas reales en la Valencia moderna: El espectáculo del poder de una monarquía ideal», en Estudis: revista de historia moderna , 20, 1994, pp. 323-327; ESTER ALBA PAGÁN: «Vicio y virtud en la alegoría de exaltación monárquica: del fin del Antiguo Régimen al liberalismo», en RAFAEL ZAFRA MOLINA y JOSÉ JAVIER AZANZA LÓPEZ (coor.): Emblemática trascendente: hermenéutica de la imagen, iconología del texto , Universidad de Navarra, Navarra, 2011, pp. 137-148; ESTER ALBA PAGÁN : «La pintura y los pintores valencianos durante la guerra de la independencia y el reinado de Fernando VII», Tesis Doctoral, Universitat de València, 2003; ESTER ALBA PAGÁN : «El arte efímero y los artistas valencianos en la primera mitad del siglo XIX : de la fiesta barroca a la fiesta político-patriótica (1802-1833) (II)», Cuadernos de Arte e Iconografía , 19, 2001, pp. 183-212.

[ 271 ] Véase VÍCTOR MÍNGUEZ CORNELLES e INMACULADA RODRÍGUEZ MOYA: Las ciudades del absolutismo: arte, urbanismo y magnificencia en Europa y América durante los siglos XV-XVIII , Castelló de la Plana: Publicaciones de la Universitat Jaume I, 2006.

[ 272 ] ALBA : La pintura y los pintores valencianos , pp. 374-380; MARI CARMEN HERNÁNDEZ PERELLÓ Y SARA REIG BALDÓ: «La permanencia de los efímero. Primeras plasmaciones: Los monumentos erigidos en las visitas de la reina María Cristina a la ciudad de Valencia (1829-1844)», en Archivo de arte valenciano , 88, 2007, pp. 75-82.

[ 273 ] Es a partir de la década de 1990 cuando se encuentran la mayor parte de las publicaciones sobre música y fiestas reales, entre otros: MARÍA SALUD ÁLVAREZ MARTÍNEZ: «Una serenata de Felipe Falconi para la boda de la infanta María Ana Victoria», en Revista de Musicología , 20, 1997, pp. 343-354; ANDREA BOMBI: «La música en las festividades del palacio Real de Valencia en el siglo XVIII », en Revista de Musicología , 18, 1995, pp. 175-228; NICOLÁS MORALES: «Real Capilla y Festería en el siglo XVIII : nuevas aportaciones para la historia de la institución musical palatina», en Revista de Musicología , 22, 1999, pp. 175-208; JORDI RIFÉ I SANTALÓ : «La música en Girona durante la visita del archiduque Carlos de Austria», en Revista de Musicología , 20, 1997, pp. 331-342; CRISTINA BORDAS IBÁÑEZ , LUIS ROBLEDO ESTAIRE , TESS KNIGHTON y JUAN JOSÉ CARRERAS ARES (coor.): Aspectos de la cultura musical en la corte de Felipe II , Madrid: Fundación Caja Madrid-Alpuerto, 2000; EMILIO ROS-FÁBREGAS: «Music and ceremony during Charles V’s 1519 visit to Barcelona», en Early Music History , 23, 1995, pp. 374-389; TESS KNIGHTON Y CARMEN MORTE GARCÍA: «Ferdinand of Aragon’s entry into Valladolid in 1513: The triumph of a Christian King», en Early Music History , 18, 1999, pp. 119-163; BEGOÑA LOLO: «Las bodas de Carlota Joaquina con Joao VI (1785)», en JOSÉ MARTÍNEZ MILLÁN y MARÍA PAULA MARÇAL LOURENÇO (coor.): Las relaciones discretas entre las Monarquías Hispana y Portuguesa: Las Casas de las Reinas (Siglos XV-XIX ). Actas del Congreso Internacional, Polifemo, Madrid, 2008, pp. 1847-1884 (Volumen 3); Más recientemente, destaca la Tesis Doctoral de MARÍA JOSÉ DE LA TORRE MOLINA: «Música y ceremonial en las fiestas reales de Proclamación de España e Hispanoamérica (1746-1814)», Tesis Doctoral, Universidad de Granada, 2003; convertida en el libro: Música y ceremonial en las fiestas reales de Proclamación de España e Hispanoamérica (1746-1814) , Granada: Editorial Universidad de Granada, 2004. De la misma autora, sobresale: «La música en las Fiestas Reales de la Málaga Napoleónica (1810-1812)», en Revista de Musicología , 32, 2009, pp. 447-473.

[ 274 ] Decretos del rey Nuestro Señor Don Fernando VII, y Reales Órdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S.M. desde I º de Enero hasta fin de Diciembre de 1829. JOSEF MARÍA DE NIEVA , tomo decimocuarto, de orden de S.M ., Madrid: Imprenta Real, 1830, pp. 285-286.

[ 275 ] Mercurio de España, 10, 1829, pp. 251-252.

[ 276 ] Descripcion del viage de sus magestades D. Francisco I y Da. Maria Isabel, Reyes de Nápoles, de la Princesa Real Da. Maria Cristina, futura Reina de España, de S.A. la Duquesa de Berri y de los Serenísimos Señores Infantes de España D. Francisco de Paula y Da. Luisa de Borbón , Valencia: José Gimeno,1829. Un estudio sobre el recorrido de María Cristina de Borbón puede encontrase en: SARA NAVARRO LALANDA: «Un modelo de política musical en una sociedad liberal: María Cristina de Borbón-Dos Sicilias (1806- 1878)», Tesis Doctoral, Universidad Autónoma de Madrid, 2013, p. 63.

[ 277 ] Mercurio de España, 11, 1829, p. 329.

[ 278 ] Según el itinerario señalado por SS.MM. Sicilianas en su viaje desde Barcelona a la corte y recogido por Mercurio de España , los lugares por los que transitó la comitiva fueron: Barcelona, Villafranca, Tarragona, Cambrils, Perelló, Tortosa, Vinaroz, Alcalá de Chisbert, Castellón de la Plana, Valencia, S. Felipe (Xàtiva), Almansa, Chinchilla, Minaya, Pedernoso, Corral, Aranjuez, Madrid. Véase: Mercurio de España, 11, 1829, p. 330.

[ 279 ] Mercurio de España, 12, 1829, p. 429.

[ 280 ] Diario de Barcelona , 319-323, 1829.

[ 281 ] BENITO PÉREZ GALDÓS: Los apostólicos; Un faccioso más y algunos frailes menos , Madrid: Administración de La Guirnalda y Episodios Nacionales, 1885, p. 33.

[ 282 ] Diario de Valencia, 59, 1829, pp. 289-294.

[ 283 ] «Antecedentes de festejos por la venida de los Reyes de las dos Sicilias y la Serenísima Señora Infanta Doña Cristina futura Reina de España», Archivo Municipal de Valencia ( AMV), FIESTAS, FERIAS Y ESPECTÁCULOS, CLASE I, SUBCLASE B : Fiestas Reales.

[ 284 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento de la muy noble, leal y fidelísima ciudad de Valencia celebró el tránsito y permanencia de los muy excelsos y poderosos reyes de las Dos Sicilias, y de su augusta hija la princesa doña María Cristina de Borbón, en su viage a Madrid, con motivo del augusto enlace de S.A. con el rey nuestro Señor (que Dios guarde) publicada por dicha Corporación , Valencia: Imprenta de D. Benito Monfort, 1830.

[ 285 ] El recorrido fue por la Puerta del Real, plaza de Santo Domingo, calle del Mar, plaza de Santa Catalina, calle de Zaragoza y del Miguelete, plaza de la Catedral, de la Almoina y Palacio de D. Francisco Longa, Capitán general de la provincia. Véase: «Actas y documentos pertenecientes a la comisión de festejos a la venida de SSMM , año 1829», AMV, FIESTAS, FERIAS Y ESPECTÁCULOS, CLASE I, SUBCLASE B : Fiestas Reales.

[ 286 ] Según la documentación sobre los festejos conservada en el Archivo Municipal de Valencia, algunos de los colectivos que excusaron su participación en la visita debido a la carestía de fondos fueron: el Colegio de Sombrereros, el Gremio de Cortantes y la Cofradía de pobres Ciegos oracioneros. Véase: «Antecedentes de festejos», AMV, FIESTAS, FERIAS Y ESPECTÁCULOS, CLASE I, SUBCLASE B : Fiestas Reales.

[ 287 ] «Antecedentes de festejos», AMV, FIESTAS, FERIAS Y ESPECTÁCULOS, CLASE I, SUBCLASE B : Fiestas Reales.

[ 288 ] HERNÁNDEZ Y REIG : La permanencia de lo efímero , pp. 75-82.

[ 289 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, p. 4.

[ 290 ] ALBA : La pintura y los pintores valencianos , pp. 376-377.

[ 291 ] Diario de Valencia, 62, 1829, pp. 306-307.

[ 292 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, pp. 8-10.

[ 293 ] La estancia de la familia real en el Palacio de Francisco Longa podría deberse al estado tan deplorable en el que se encontraba el Palacio Real desde su destrucción en 1810. Según consta en el mapa trazado por Francisco Ferrer en 1831, la Capitanía General de la ciudad se situaría en el actual Palacio del Marqués de Campo. Véase: FRANCISCO FERRER : «Plano geométrico de la ciudad de Valencia llamada del Cid», Biblioteca Valenciana, 1831, CartografíaAnt7/6.

[ 294 ] Diario de Valencia, 62, 1829, p. 306.

[ 295 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, p. 6.

[ 296 ] Diario de Valencia, 60, 1829, p. 297.

[ 297 ] Otros acontecimientos musicales tuvieron lugar en estos días, entre los que cabe destacar la interpretación de un Te Deum y una Sinfonía en la catedral de Valencia el día 30 de noviembre; una función de baile en casa del conde de Parcent donde sonó música militar; y una serenata por parte de los estudiantes de la Universidad, con orquesta y voces, que incluyó la interpretación de la Jota Estudiantina.

[ 298 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, p. 6.

[ 299 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, p. 7; Diario de Valencia, 63, 1829, p. 315.

[ 300 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, p. 7.

[ 301 ] Sobre la figura de Francisco Andreví en los últimos años cabe destacar el monográfico de GLÒRIA BALLÚS CASÓLICA Y ANTONIO EZQUERRO ESTEBAN : Música en imágenes: Francisco Andreví (1786-1853), músico de iglesia y compositor cosmopolita en un mundo cambiante, Madrid: Alpuerto, 2016; y las tesis de VICENTE MARTÍNEZ MOLÉS: «Francisco Andreví Castellá y la música española del clasicismo», Tesis Doctoral, Universitat de València, 2015; y MARÍA ORDIÑANA GIL: «Oficio y Misa de Difuntos de Francisco Andreví Castellá (1786-1853) en el contexto de las exequias reales españolas del siglo XIX », Tesis Doctoral, Universidad Católica de Valencia, 2016.

[ 302 ] Sobre el catálogo de la catedral de Valencia, véase JOSÉ CLIMENT BARBER: La música de la Catedral de Valencia , Valencia: Ayuntamiento de Valencia, 2011.

[ 303 ] Para un estudio sobre la difusión de la obra de Andreví, véase ORDIÑANA : Oficio y Misa de Difuntos , pp. 91-141.

[ 304 ] JOSEP RAFAEL CARRERAS Y BULBENA : El oratorio musical , Barcelona: Tip. L’Avenç, 1906, p. 148.

[ 305 ] «Carta de Andreví al Cabildo del 29 de abril de 1824», Biblioteca Nacional de España, MSS .14059/17/9.

[ 306 ] ORDIÑANA: Oficio y Misa de Difuntos , pp. 54-58.

[ 307 ] BALLÚS Y EZQUERRO : Música en imágenes: Francisco Andreví , p. 289.

[ 308 ] La localización y recuperación de esta obra en el Archivo Histórico Comarcal de Cervera pone de manifiesto la importancia en el vaciado y estudio de archivos locales, dado que, en ocasiones, las composiciones no se hallan custodiadas en las instituciones para las que fueron compuestas.

[ 309 ] XAVIER PUIG: «L’obra de Francisco Andreví i Castellà (Sanaüja 1786-Barcelona1853), músic segarrenc», en Miscel·lània Cerverina , 11, 1997, p. 131.

[ 310 ] Archivo Histórico Comarcal de Cervera (E:CEc), Caja 10/7.

[ 311 ] Memoria de los regocijos públicos con que el excelentísimo ayuntamiento…, p. 14. Consúltese, asimismo: E:CEc, Caja 10/7.

[ 312 ] Como puede observarse, Andreví emplea el fagot en lugar del bajón tal como sucedía desde comienzos del siglo XIX . Véase: MARÍA ANTONIA VIRGILI : «La Música religiosa en el siglo XIX español», en EMILIO CASARES RODICIO y CELSA ALONSO GONZÁLEZ (eds.): La Música Española en el siglo XIX , Universidad de Oviedo, Oviedo, 1995, p. 381.

[ 313 ] Si bien no es objeto de este artículo sistematizar todos los procedimientos compositivos de esta obra, en este apartado se extraen sus rasgos distintivos analizando el uso que hace Andreví de los parámetros del lenguaje musical. Un estudio pormenorizado de piezas similares, junto con futuros trabajos sobre el estilo compositivo de Andreví, permitirá analizar con mayor sofisticación los procedimientos compositivos y el grado de originalidad de esta composición.

[ 314 ] Este trabajo ha sido realizado en el marco del proyecto de investigación Políticas para la legitimación nobiliaria: semejanzas, disimilitudes y apropiaciones en el coleccionismo entre la nobleza y la burguesía española (1788-1931) ,PID2019-107636GA-I00.

[ 315 ] JAVIER BARÓN : «El arte del retrato en la España del siglo XIX », en JAVIER BARÓN Y LETICIA RUIZ (coor.): El retrato español en el Prado, cat. exp., Museo del Prado, Madrid, 2010, p. 17.

[ 316 ] Para este periodo resulta fundamental: PEDRO J. MARTÍNEZ PLAZA : El coleccionismo de pintura en Madrid durante el siglo XIX, CEEH , Madrid, 2018, pp. 134-143.

[ 317 ] ANTONIO URQUÍZAR HERRERA y JOSÉ ANTONIO VIGARA ZAFRA : «La nobleza española y Francia en el cambio de sistema artístico 1700-1850», en LUIS SAZATORNIL y FRÉDÉRIC JIMÉNO (coor.): El arte español en Roma y París (siglos XVIII Y XIX ) , Madrid, 2014, pp. 257-274, p. 271.

[ 318 ] Del total de catálogos analizados (Cfr. MARTÍNEZ PLAZA : El coleccionismo de pintura ) tan solo aparecen retratos familiares en dos manuscritos: ANÓNIMO : Catálogo de las pinturas, estatuas y vasos etruscos que existen en la Galería del Exmo. Señor Duque de Berwick y Alba, 1831 . Archivo Ducal de Alba. ANÓNIMO : Catálogo de los cuadros existentes en el palacio de los Exmos. Sres. Duques de Medinaceli en Madrid , 1877, Archivo Ducal de Medinaceli (Toledo), leg. 85-2.

[ 319 ] MIGUEL MOYA : Puntos de vista. Colección de artículos , Madrid, 1881, p. 118.

[ 320 ] Análisis basado en un inventario de los bienes de su comercio ( AHPM , t. 37403, fols. 1632 ss), diferentes noticias en prensa sobre sus ventas ( La Época , 20 de enero y 10 de junio de 1883, 29 de abril de 1891) y los escasos catálogos que publicó ( Exposición Bosch. Bellas Artes , mayo de 1882 , Madrid, 1882; Catálogo. Exposición Bosch. Bellas Artes, junio de 1883 , Madrid, 1883).

[ 321 ] VICENTE POLERÓ : «El retrato en España», Boletín de la Sociedad Española de Excursiones , 1896, t. 3, pp. 58-63, p. 59.

[ 322 ] Archivo Histórico de Protocolos de Madrid, T. 39605. fols. 6182 ss. En adelante, AHPM .

[ 323 ] Archivo General de Palacio. Reinados. Isabel II. leg. 1154. En adelante, AGP .

[ 324 ] AHPM . t. 27007. fols. 264 ss.

[ 325 ] JOSÉ MARÍA LANZAROTE GUIRAL : Valentín Carderera (1796-1880). Dibujante, coleccionista y viajero romántico , CEEH , Madrid, 2019, pp. 207-218.

[ 326 ] MARÍA VICTORIA ALONSO CABEZAS : «Una galería de retratos en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1754-1833)», Archivo Español de Arte , 2019, vol. XCII , n.º 366, pp. 191-202, 199-200.

[ 327 ] PEDRO J. MARTÍNEZ PLAZA : El Gabinete de Descanso de Sus Majestades , cat. exp., Museo del Prado, Madrid, 2019.

[ 328 ] JOSÉ LUIS DÍEZ GARCÍA : La pintura isabelina: arte y política; discurso leído por José Luis Díez García y contestación por Carmen Iglesias, el día 6 de junio de 2010 en el acto de recepción , Madrid, 2010, pp. 59-70.

[ 329 ] «Proyecto de un museo histórico», sin firmar ni fechar, posiblemente de Pedro de Madrazo. Archivo General de la Administración. Educación. 31/6797. leg. 6632-1. En adelante, AGA .

[ 330 ] INMACULADA RODRÍGUEZ MOYA : «La Junta de Iconografía Nacional (1876-1861) y el retrato del poder», en VÍCTOR MÍNGUEZ CORNELLES (coor.): Las artes y la arquitectura del poder , Universitat Jaume I, Castellón, 2013, pp. 271-296.

[ 331 ] Fechadas en 1877, se encuentran en: AGA . Educación. Caja 31/6734.

[ 332 ] Ibidem . Véase también RODRÍGUEZ MOYA : «La Junta de Iconografía Nacional», p. 274.

[ 333 ] VALENTÍN CARDERERA Y SOLANO : Catálogo y descripción sumaria de retratos antiguos de personajes ilustres españoles… , Madrid, 1877, p. VII .

[ 334 ] POLERÓ , «El retrato en España», p. 59.

[ 335 ] NARCISO SENTENACH : «Exposición Nacional de Retratos», en Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos , 1902, junio, año 6, pp. 490-495, aquí p. 490.

[ 336 ] PEDRO J. MARTÍNEZ PLAZA : «La colección de retratos del Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente», en VV. AA .: Catálogo de Pintura y Escultura. Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente , Ministerio de Agricultura-Secretaría General Técnica, Madrid, 2018, pp. 143-163.

[ 337 ] SENTENACH: «Exposición Nacional de Retratos», p. 490.

[ 338 ] Archivo Casa Ducal de Alburquerque, Cuéllar. Caja 408. Exp. 5.

[ 339 ] AHPM . T. 25456. fol. 8r.

[ 340 ] MARTÍNEZ PLAZA : Coleccionismo de pintura , p. 133.

[ 341 ] MARÍA JOSÉ CASAÚS BALLESTER : La pinacoteca de la casa ducal de Híjar en el siglo XIX . Nobleza y coleccionismo , Zaragoza, 2006, p. 92.

[ 342 ] Archivo Provincial de Zaragoza. Fondo Híjar, p. 1-148: Inventario de las pinturas, muebles, ropas y otros efectos comprados por el Excmo. Duque de Híjar en la subasta de 20 de febrero de 1868.

[ 343 ] VICENTE POLERÓ : Tratado de la pintura en general. Comprende las reglas más importantes para el ejercicio , Madrid, 1886, p. 216, nota 1.

[ 344 ] VICENTE POLERÓ : Catálogo de los cuadros del Excmo. Sr. D. Enrique Pérez de Guzmán, marqués de Santa Marta , Madrid, 1875, p. 163.

[ 345 ] PEDRO J. MARTÍNEZ PLAZA : Coleccionismo de pintura , p. 275.

[ 346 ] Catálogo de la Exposición Histórico-Europea, 1892 a 1893 , Madrid, 1892, Sala XX , nº 110-121.

[ 347 ] Se encontraban sobre todo en las dos antesalas, en la galería del patio y en la sala primera: AHPM , t. 36455. fols. 1808r-1813r.

[ 348 ] José Ramón Mélida señalaba que estos se encontraban en el zaguán de entrada y en la escalera. Cfr . JOSÉ RAMÓN MÉLIDA : «Visita de la sociedad al Palacio de Villahermosa», en Boletín de la sociedad española de Excursiones , 1921, tomo XXIX , pp. 64-71.

[ 349 ] CASAÚS BALLESTER: La pinacoteca de la casa ducal de Híjar , pp. 158-178.

[ 350 ] Ibidem, p. 211-218.

[ 351 ] RICHARD Y QUETIN : Guide du voyageur en Espagne , París, 1853, p. 691-92.

[ 352 ] Archivo Histórico Nacional, Sección Nobleza. Santa Cruz. Caja 271. Exp. 1, en adelante AHNSN .

[ 353 ] Archivo Museo del Prado, AP ., pendiente de signatura. Inventario manuscrito conservado entre la documentación de José de Madrazo, en adelante AMP .

[ 354 ] AHPM : t. 34574, fol. 806v y ss.

[ 355 ] AHPM : t. 36643, fol. 7504r.

[ 356 ] ANÓNIMO: Catálogo de las pinturas.

[ 357 ] Estos inventarios, realizados hacia 1821, se encuentran en Archivo Fundación Ducal de Medina Sidonia, leg. 5396, en adelante, ADFMD-S .

[ 358 ] Aparecen desglosados en la testamentaría del Marqués de Villafranca, 1867. AHPM : t. 31523, fols. 2024r-2028v.

[ 359 ] Inventario de muebles y otros efectos de las habitación del sr. Marqués de Villafranca en esta Corte , 1846, ADFMD-S , leg. 5539.

[ 360 ] NICOLÁS DE LA CRUZ : Viaje de España, Francia e Italia , Cádiz, 1812, parte X , p. 566.

[ 361 ] Archivo Ducal de Medinaceli, Sevilla. Desvinculación, leg. 306.

[ 362 ] CARDERERA Y SOLANO : Catálogo y descripción sumaria de retratos antiguos, p. V .

[ 363 ] AHNSN : Osuna, CT . 518: Inventario de Fabián Lorente, 29 de marzo de 1841. CT535, D . 6: Inventario de Vicente Castelló, 17 de mayo de 1841.

[ 364 ] AHNSN . Osuna. CT . 521, 23.

[ 365 ] MARTÍNEZ PLAZA : Coleccionismo de pintura , pp. 251-252.

[ 366 ] Catálogo de los cuadros, esculturas, grabados y otros objetos artísticos de la antigua casa ducal de Osuna expuestos en el Palacio de la Industria y de las Artes. Segunda edición corregida y aumentada , Madrid, 1896, nº. 160-173.

[ 367 ] CRISTINA DE LA CRUZ DE ARTEAGA : La casa del Infantado, cabeza de los Mendoza , Madrid, 1940, vol. II , p. 292.

[ 368 ] AMP. AP . Sin signatura. Carta desde Paris, 21 y 23 de diciembre de 1839.

[ 369 ] MARTÍNEZ PLAZA : Coleccionismo de pintura , p. 252.

[ 370 ] ALPHONSE ROSWAG : Nouveau guide du touriste en Espagne et Portugal. Itinéraire artistique , París, 1879, p. 56.

[ 371 ] Archivo del Instituto Valencia de Don Juan. Libreta de direcciones y contactos del Conde, leg. 26- IV -32, fol. 10.

[ 372 ] JOSÉ ANTONIO VIGARA ZAFRA : «New strategies in art collecting amongst the Spanish nobility in the later nineteenth century. The case of the 3rd Duke and Duchess of Fernán Núñez», en Journal of the History of Collections , 2018, nº 30, pp. 419-431, aquí p. 423.

[ 373 ] Reproducida en Blanco y Negro , 17 de octubre de 1896, p. 18, con el título de «Salón rojo de los retratos».

[ 374 ] GERMÁN RUEDA HERNANZ (coor.): Los salones de Madrid de Monte-Cristo , Madrid, 2013, p. 189.

[ 375 ] Ibidem , p. 191.

[ 376 ] AMP, AP , Fondo Madrazo, sin signatura: Relación de las pinturas que el Marqués mi S. ha enviado a Morata.

[ 377 ] JOSÉ JUAN PÉREZ PRECIADO : El marqués de Leganés y las artes , tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 2010, pp. 899-904.

[ 378 ] MANUEL R. DE BERLANGA : Catálogo del Museo Loringiano, Málaga, 1903, p. 17.

[ 379 ] NARCISO SENTENACH : Los grandes retratistas en España , Madrid, 1914, p. 34.

[ 380 ] AGP . Administración, leg. 39, exp. 38.

[ 381 ] AMP , caja 106, leg. 13.1, exp. 46.

[ 382 ] JUAN JOSÉ LUNA : «Inventario de las pinturas del Palacio Real de Madrid en 1870 y las actas de corrección del mismo inventario en 1873», Boletín de la Real Academia de la Historia , 1974, t. CLXXI , pp. 322-405. Cfr. AGP . Administración, leg. 776, exp. 50: Cuadros, muebles y efectos remitidos a S.M. el rey Don Francisco de Asís y Cuadros, muebles y efectos remitidos a S.M. la Reina.

[ 383 ] AGP . Administración, leg. 1159: Inventario B. Cuadros hallados y restaurados, n. 36, 37, 42, 44 y 46.

[ 384 ] Valga como ejemplo la colección del II duque de Ahumada. AHPM: t. 31517, fol. 999r.

[ 385 ] AHPM , t. 29328, fols. 2025v y 2026r.

[ 386 ] AHPM , t. 36175, fol. 4978v.

[ 387 ] AHPM , t. 34592, fol. 4r.

[ 388 ] AHPM : t. 37041, fol. 3304v, nº 213.

[ 389 ] AHPM ; t. 28532, fols. 349r-350r.

[ 390 ] MANUEL DE ILLARAZA : «El anticuario», en Los españoles pintados por sí mismo s, Madrid, 1843, pp. 406-413, p. 411.

[ 391 ] JOSÉ RAMÓN URQUIJO GOITIA y PEDRO RÚJULA LÓPEZ (coor.): Memorias y reflexiones de un general erudito de Romualdo Nogués , Madrid, 2013, p. XXIV y 751-760.

[ 392 ] AGP . Administración. Leg. 39. Exp. 48 (carta de 19-11-1851). AGA . Educación. Leg. 31/6789: oferta de venta de Lesmes Hernando, 26 de marzo de 1876.

[ 393 ] GUILLERMO BAS ORDÓÑEZ : «El ingeniero humanista Félix Boix y Merino, coleccionista de arte», en MARÍA DOLORES ANTIGÜEDAD DEL CASTILLO-OLIVARES y AMAYA ALZAGA RUIZ (coor.): Colecciones, expolio, museos y mercado artístico en España en los siglos XVIII y XIX , Madrid, 2011, pp. 381-391.

[ 394 ] JOAQUÍN EZQUERRA DEL BAYO : Catálogo de las miniaturas y pequeños retratos pertenecientes al Excmo. Sr. Duque de Berwick y de Alba , Madrid, 1924.

[ 395 ] ANÓNIMO , «Don Pablo Bosch en el Ateneo. El arte de la medalla» en La Época , 1 de marzo de 1915.

[ 396 ] STÉPHANY ONFRAY : «Cartas y autógrafos de la colección de Manuel Castellano ( 1826-1880 ) : transcripción y análisis», Locus amoenus, 2019, vol. 17, pp. 87-107, con bibliografía anterior.

[ 397 ] CARDERERA Y SOLANO : Catálogo y descripción sumaria de retratos antiguos , p. VII .

[ 398 ] REYES UTRERA GÓMEZ : «La huella de Cervantes en la Real Colección de Fotografía», Estudios de Historia de España , 2018, nº 20, pp. 85-110, aquí 91-96.

[ 399 ] LANZAROTE GUIRAL: Valentín Carderera , p. 210.

[ 400 ] Así se deduce de un inventario manuscrito titulado «Retratos de cuerpo entero y tamaño natural»: AMP. AP . 1/4. Otro inventario en AP 1/9.

[ 401 ] MARTÍNEZ PLAZA : Coleccionismo de pintura, p. 140.

[ 402 ] Archivo del Deán López Cepero, Espartinas. Sig. 1/80, carta de 4 de diciembre (sin año), dirigida a Cepero por Luis Fernández de Córdoba.

[ 403 ] AGA . Educación. 31/6788. Oferta de venta.

[ 404 ] MARTÍNEZ PLAZA: Coleccionismo de pintura, p. 143.

[ 405 ] CRUZ: Viaje de España, Francia e Italia , libro XIX , cap. IV , p. 569. Véase también JAVIER JORDÁN DE URRÍES Y DE LA COLINA : «El coleccionismo del ilustrado Bernardo Iriarte», en Goya , nº 319-320, 2007, pp. 259-280, p. 264.

[ 406 ] ISADORA ROSE DE VIEJO : «Una imagen real para el favorito: Galería retratística de Manuel Godoy», en VV.AA .: La imagen de Manuel Godoy, Badajoz, 2001, pp. 119-183.

[ 407 ] ISADORA ROSE DE VIEJO : Manuel Godoy, patrón de las artes y coleccionista , tesis doctoral, Universidad Complutense de Madrid, 1983, vol. II , p. III , vol. I , p. 432.

[ 408 ] ROSE DE VIEJO : Manuel Godoy , vol. I , p. 328.

[ 409 ] CRUZ: Viaje de España, Francia e Italia , libro XXI , cap. III , p. 117.

[ 410 ] ROSE DE VIEJO : Manuel Godoy , vol. I, p. 465 y 466.

[ 411 ] AHPM : t. 29015, fols. 289r y 338v.

[ 412 ] AHPM; t. 35056, fols. 1197r-1204v.

[ 413 ] AHPM : t. 35056, fols. 1248 ss: números 38, 39, 73.

[ 414 ] AHPM : t. 35056, fols. 1313r (nº 230 y 231) y 1314r (nº 239 y 240).

[ 415 ] PASCUAL MADOZ : Madrid: audiencia, provincia, intendencia, vicaría, partido y villa , en Diccionario geográfico-estadístico- histórico de España y sus posesiones de ultramar (tomo X) , Madrid, 1848; ed. facsímil, Madrid, 1981, vol. 10, p. 351.

[ 416 ] El inventario de las pinturas y estampas en: AHPM : t. 27101, fols. 1871r-1895v.

[ 417 ] CEFERINO ARAUJO : Catálogo de la Galería de Cuadros del Em. S.M. de C.R, Madrid, 1846. Ejemplar manuscrito.