LUJO, PODER Y MAGNIFICENCIA EN LA CASA Y CORTE DE JUAN DE LA CERDA Y VIQUE, II DUQUE DE MEDINACELI (1485-1544)[1]

LUXURY, POWER AND MAGNIFICENCE IN THE HOUSE AND COURT OF JUAN DE LA CERDA Y VIQUE, II DUKE OF MEDINACELI (1485-1544)

RAÚL ROMERO MEDINA

Universidad Complutense de Madrid

https://orcid.org/0000-0001-6129-1399

Recibido: 18/03/2021 Evaluado: 14/04/2021 Aprobado: 05/06/2021

RESUMEN: El presente estudio aborda la Casa y Corte de don Juan de la Cerda, II Duque de Medinaceli (1485-1544), como espacio para mostrar el lujo, el poder y la magnificencia en el contexto de la monarquía habsbúrgica. Es en este marco en el que el linaje de La Cerda hizo uso de las formas artísticas para construir mediante los objetos suntuarios, joyas, orfebrerías, tapices, vajillas o muebles, una imagen de poder en sus señoríos nobiliarios, especialmente en el marquesado de Cogolludo y en el ducado de Medinaceli. Palabras clave: Casa y Corte, Juan de la Cerda, monarquía habsbúrgica, magnificencia, poder, ducado de Medinaceli. ABSTRACT: This paper shows the House and Court of Don Juan de la Cerda, II Duke of Medinaceli (1485-1544), as a space to display luxury, power and magnificence in the context of the Habsburg monarchy. Within this framework, the lineage of La Cerda made use of artistic forms to exhibit, through luxury objects, jewelry, goldsmiths, tapestries, tableware or furniture, an image of power in their noble lordships, especially in the Marquisate of Cogolludo and in the duchy of Medinaceli. Keywords: House and Court, Juan de la Cerda, Habsburg monarchy, magnificence, power, duchy of Medinaceli.

INTRODUCCIÓN

«[…] Acordandome de la merced que (Dios) me hizo sin ser yo merecedor de ponerme en la grandeza y estado en que me ha puesto la qual me obliga que pues en esta vida presente he vivido como señor y caballero […]»[2].

Estas fueron las palabras con las que el II Duque de Medinaceli, Juan de la Cerda y Vique (1485-1544) encabezó el testamento que redactó en su palacio de Cogolludo, el 18 de enero de 1544. Este prócer falleció dos días más tarde y dejó atrás un largo servicio a la Corona, como miembro del Consejo Real, que le permitió ser reconocido por el emperador Carlos V como uno de los Grandes de España (1520) y tener para su primogénito el título de marqués de Cogolludo (1530).[3] Su vida como señor y caballero sintetizan el concepto de nobleza de la época, vinculado de forma directa al término aristotélico de magnificencia,[4] que obligaba a construir narrativas visuales de propaganda y legitimación.

Como descendientes de la Casa Real,[5] el linaje de los de La Cerda tuvo una importante relevancia, influencia, así como conexiones políticas en la Castilla bajomedieval, que necesitaron de una estructura de Casa y Corte, un espacio curial que ya aparece perfectamente articulado con el I Duque de Medinaceli, Luis de la Cerda y de la Vega (c. 1442-1501) aunque pudo tener su origen con el III Conde de dicho título, Luis de la Cerda y Mendoza (†1443).[6]

Como se ha señalado, el espacio curial no se restringió en exclusiva al ámbito del poder regio, pues hubo otros marcos curiales distintos del regio como pudieron ser los episcopales, arzobispales, de órdenes militares o nobiliarios.[7] El linaje de los de La Cerda desarrolló una compleja estructura como Casa y Corte que parece parangonable a la de otros linajes contemporáneos como los Guzmanes, duques de Medina Sidonia[8] o los Ponce de León, duques de Arcos de la Frontera[9], cuyos casos han sido estudiados.

En unos momentos en los que la Corte se encuentra itinerante, las que podemos llamar como cortes satélites, es decir, aquellas casas nobiliarias que giraban en torno al poder regio como cortesanos, emprenden desde mediados del siglo XV la construcción de importantes y suntuosos palacios,[10] que no son solo el reflejo del confort que requiere una época «moderna», sino que se concibieron como espacios para expresar el poder. Así, se ha señalado que la arquitectura bajomedieval estuvo dotada de un fuerte carácter identitario, el cual fue buscado intencionadamente por los promotores y vehiculado a través de la propia imagen del edificio.[11]

La cada vez más compleja estructura de una Casa y Corte necesitaba de espacios adecuados para construir esas narrativas visuales de propaganda y legitimación. No resulta casual que dos de los miembros del linaje de La Cerda que articularon la estructura de la Casa de Medinaceli, el III Conde de Medinaceli y el I Duque de dicho título, fuesen los promotores respectivos de los dos palacios más importantes que tuvo el linaje en Castilla, el de la villa de Medinaceli y el de la villa de Cogolludo.[12] (Figura 1)

Figura 1. Palacio de Cogolludo, Guadalajara, ¿Lorenzo Vázquez de Segovia? c. 1490

Fue en estos marcos arquitectónicos en los que se hizo uso de unos objetos suntuarios tales como tapices, joyas, vajillas, orfebrerías, etc., trasladados de un lugar a otro con el señor de la casa, que necesitaron de un conjunto de servidores que los acomodaran y mantuvieran. Así, no se puede concebir el uso y la exhibición de las vajillas de plata y oro sin la figura del repostero de plata, el empleo de los cojines en habitaciones y estrados sin la presencia de los pajes, el aderezo de los caballos sin los mozos de cuadra o el traslado de estas piezas sin la presencia del acemilero mayor, por poner solo unos ejemplos. Es por ello por lo que, en mi opinión, resulta indispensable abordar el estudio de una determinada Casa y Corte desde un punto de vista holístico, pues ni se trata de estudiar las piezas artísticas descontextualizadas, ni de presentar solo la relación de servidores, pues aporta escaso valor en términos interpretativos o de la relevancia que tuvieron estas piezas como «artefactos culturales».[13] Además, resulta necesario acercarse a este fenómeno desde un punto de vista transgeneracional, pues muchas de estas piezas tuvieron un valor material e inmaterial con capacidad para conectar a los miembros del linaje con sus antepasados cercanos o remotos.[14]

Como en reiteradas ocasiones se ha señalado, la importancia de estos objetos suntuarios residía en el valor que marcaban en la balanza,[15] en su tiempo de ejecución, pero también es verdad que muchos de ellos contribuían a generar narrativas de poder y fueron tan apreciados que comenzaron a ser anclados a los bienes del mayorazgo.[16] En el contexto del Renacimiento habsbúrgico de las artes, al decir de Checa,[17] no solo fueron las piezas que más se «coleccionaron», sino a las que se les dio mayor valor, lo que indiscutiblemente cuestiona el canon vasariano de las Artes.[18]

El objeto de este trabajo es poner en valor el conjunto de piezas que tuvo don Juan de la Cerda y Vique, II Duque de Medinaceli, para mostrar el lujo, el poder y la magnificencia en el contexto de su Casa y Corte. De hecho, partimos de la hipótesis que sostiene que la mayor parte de los gastos de la Casa estaban relacionados con el ejercicio de la vida cotidiana en palacio, gasto muy por encima del derivado de la administración de los estados patrimoniales: justicia, administración del derecho, gestión económica, etc. Dicho de otro modo, el gasto superfluo y la ostentación eran la norma de vida y en ello tuvo mucho que ver el consumo de piezas artísticas y los servidores que las ponían en uso y en valor. Por último, hemos de señalar que las fuentes documentales no nos permiten extraer conclusiones sobre otros objetos artísticos que pudo poseer el linaje en estos momentos, tales como pinturas o esculturas, siendo reseñados en los inventarios a partir de la segunda mitad del siglo XVI.[19]

Para contribuir al objetivo y corroborar la hipótesis de partida, analizamos la documentación inédita relativa a las cuentas de Jerónimo López, su oficial de cámara, para el período de 1534-1535,[20] su testamento de 1544,[21] la almoneda de sus bienes de 1549[22] y otros documentos que ya se han dado a conocer y que serán citados de forma pertinente.[23]

ESTRUCTURA DE LA CASA Y CORTE DEL DUQUE DON JUAN

Como hemos señalado, las nóminas conservadas de las cuentas de Jerónimo López, oficial de cámara del duque don Juan, para el periodo de 1534-1535, nos permiten conocer de forma clara la estructura de su Casa. Así, esta podría dividirse, por un lado, en lo relacionado con la administración de los estados[24] (caballeros, alcaides, escuderos, monteros, montaraces, guardias, letrados y procuradores)[25] y lo tocante a la vida cotidiana en palacio, que estaría formada por familiares,[26] oficiales, otros oficiales, reposteros, trompetas, cazadores, pajes, otros oficiales, mozos de espuelas y hombres de pie. En cualquier caso, hemos de considerar que en la práctica la división entre Casa y administración no fue tal.

Hay que tener en cuenta que las nóminas reflejan que había cortesanos que eran pagados durante todo el año y otros que cobraban por trabajos a tiempo parcial o a los que se les abonaba cierta cantidad de maravedíes por servicios puntuales. En total, estamos hablando del orden de 300 personas, una cifra que nos muestra la importancia de esta Casa y Corte si la comparamos con el número de componentes de la Corte de Borgoña que indicaba la Ordenanza de 21 de junio de 1517, es decir, 608.[27]

Es en la nómina relacionada con la vida cotidiana en la que podemos distinguir los diferentes oficios repartidos en el ámbito curial, aquellos que podríamos denominar de cámara (físico, barbero, cocinero, cirujano, boticario, despensero, repostero, trinchante, maestresala, caballerizo, paje, etc.), de capilla (capellanes, clérigos y mozos) y los vinculados con su seguridad (mozos de espuelas y hombres de pie). Hay otras nóminas que reflejan pagos a caminos,[28]continos,[29] a un médico[30] o a un truhan,[31] por citar solo algunos ejemplos. Estos también deben de ser considerados como oficiales de la Casa del duque Juan de la Cerda. (Apéndice 1).

Las nóminas nos permiten conocer las jerarquías áulicas, pero lo que nos interesa destacar es que del total de 3.239.819 maravedíes que hubo de gasto para el período de 1534-1535, más de dos millones de maravedíes fueron destinados a sufragar los gastos de la vida cotidiana en palacio.[32] (Gráf. 1).

Como tendremos ocasión de demostrar, el importante uso que hizo el duque don Juan de las piezas de lujo relacionadas con la idea de expresión del poder y de la magnificencia, es directamente proporcional al número de servidores de cámara que ejercían oficios relacionados con su mantenimiento y puesta en escena. Así, nos encontramos con dieciséis reposteros, que eran los encargados de la custodia de los objetos pertenecientes a la cama, al estrado, etc. La figura del repostero de plata corrobora la existencia de un oficial encargado de la vajilla y de otras piezas de plata que solían estar a cargo del camarero. Junto a ello, la contabilización de dieciocho pajes (de copa, de cámara y de otros servicios) y un elevado número de mozos (plata, capilla, cocina, etc.) explican el importante trajín diario de la vida en palacio.

Gráfico 1. Reparto del gasto de la Casa y Corte en 1534-1535 de un total de 3.239.819 mrs

Como veremos, la caballeriza era fundamental en la exhibición del poder y los arreos, jaeces, cabezadas, tiros, jáquimas, con las que se llevaban a los caballos, o las sillas de montar, eran piezas realizadas con materiales de lujo como el oro, la plata, los esmaltes, el cuero, el cordobán o los terciopelos. Un buen número de oficiales estaban dedicados a la caballeriza ducal.

Las actividades cinegéticas generaban la confección de piezas importantes, nada se escatimaba en lo referente al lujo. La afición de don Juan de la Cerda por la caza se refleja en la nómina de servidores donde se asienta a catorce personas relacionadas con esta actividad cortesana.

La puesta en escena y los abultados séquitos ducales se hacen evidentes en la figura del macero, del atabalero o de los diez trompetas con los que se contribuía a magnificar la imagen pública del duque durante sus viajes o las entradas en las ciudades o villas por donde pasaba. No cabe duda de que estos «trompetas» jugaron un papel destacado desde una perspectiva heráldica, como se ha puesto de relieve en los actos reales y de la nobleza en Castilla.[33]

Además, para la puesta en escena en las fiestas y ceremonias que habitualmente se acompañaban de justas y torneo[34] había que presentarse magníficamente vestido, lo que explica que las nóminas recojan la figura de sastres,[35] calceteros[36] o zapateros.

Por último, no menos importancia tenía el servicio de cocina y mesa en el que las mantelerías, las cuberterías y las vajillas, casi siempre expuestas en el mueble aparador, jugaron un papel destacado. Era aquí donde entraban en juego un importante número de servidores tales como el cocinero, el botiller o el despensero y otros importantes oficiales. Así, por ejemplo, el II Duque de Medinaceli tuvo a su servicio dos maestresalas, dos trinchantes y un paje de copa. Numerosas miniaturas francesas que reflejan los ambientes de la corte del duque de Borgoña o del duque de Berry presentan estos muebles aparadores que mencionamos o mesas suntuosas asistidas por el personal de servicio. (Figura 2)

Estos servidores llegaron a tener tal fama que incluso se solía recurrir a ellos con motivos de celebraciones especiales, como fue el caso de Oviedo, un reputado cocinero del conde de Monteagudo, a quien se invitó para que fuese al palacio de Medinaceli a «guisar quando vino el rey».[37] En esta ocasión de entre 1534 y 1535 el emperador Carlos V comió salmones.[38] Efectivamente, las fuentes corroboran que el rey estuvo en Medinaceli desde el sábado 24 de enero de 1534 al domingo 25, en que partió para Sigüenza.[39] También realizó una estancia desde el sábado 6 de marzo de 1535 al martes 9.[40] Por ello, las cuentas podrían referirse a una de estas dos visitas o a las dos, pues el registro de pago a Gerónimo de Torralva señala que yva por salmones,[41] lo que denota que era una acción frecuente, por otro lado.

No obstante, no había sido la primera vez, pues constan visitas anteriores y posteriores del emperador a Medinaceli. De entre las anteriores a 1534-1535 se registran las siguientes: el jueves 30 de julio de 1528 comió, cenó y pernoctó en esta villa y el 31 de julio, después de comer, marchó para Sigüenza.[42] Del mismo modo, el martes 16 de marzo de 1529, había cenado y pernoctado en Medinaceli y, tras almorzar, al día siguiente marchó para Eriza.[43] Entre las posteriores, el rey pernoctó en Medinaceli el martes 6 de marzo de 1543, siendo recibido por el duque don Juan y la duquesa doña María.[44]

Figura 2. «Mes de enero», Muy Ricas Horas del duque de Berry, Hermanos Limbourg.c. 1412-1416, Bibliothèque du Château de Chantilly, Ms. 65, fol. 1v

LOS OBJETOS DE LA MAGNIFICENCIA

Los artefactos que tuvo el II Duque de Medinaceli responden muy bien a ese mundo cortesano de la magnificencia definido por G. B. Pontano,[45] siguiendo los escritos de Aristóteles. Estos objetos parecen sacados literalmente de su De Splendore al mencionar objetos espléndidos, útiles, aquellos que no pierden su valor de lujo, los suntuarios y los de apparatu dicemus. Exceptuando estos últimos, la mayoría están bien representados en la cámara del de Medinaceli.

Así, la presencia de objetos útiles (supelectile), tales como platos, vasos, telas o suntuarios (ornamenta), es decir, joyas, tapices o artefactos moriscos, releva un sistema de las artes y de patrocinio artístico más «suntuario» que propiamente coleccionístico, aspecto evidente teniendo en cuenta, además, el período en el que nos situamos, es decir, la Europa de Carlos V y la familia imperial.[46]

La inversión en piezas de oro y plata era una rentabilidad sobre todo en momentos de falta de liquidez, ya que estos objetos se podían vender o pignorar. Es por ello por lo que se tenía un estricto control sobre estas piezas y la prueba es evidente en el testamento del II Duque (1544) cuando perdona a su repostero de plata Juan Cavallo o Caballero por «tres platos de plata y un candelero de plata»[47] que le habían hurtado «la pasada que su Magestad paso por Medinaçeli».[48] Sabemos que especialmente el palacio de Cogolludo estuvo equipado con un magnífico ajuar de plata que el I Duque de Medinaceli, Luis de la Cerda y Mendoza, había comprado a varias plateros a los que pagó, entre 1496 y 1498, casi un millón de maravedíes.[49] Además de en su cámara, los duques de Medinaceli depositaron importantes cantidades de plata en el monasterio de Santa Isabel de Medinaceli.

En cualquier caso, muchas de estas piezas eran vendidas en las almonedas para saldar las deudas de la Casa. En el caso del II Duque de Medinaceli, conocemos una de las almonedas, la que se hizo en Medinaceli el 13 de septiembre de 1549.[50] En ella se vendieron piezas significativas que fueron adquiridas por uno de sus cortesanos, Bartolomé del Águila:

Yten se rematon dos flor de lis e media de plata e un cabo de una cuchara de plata e dos hebillas de plata e una concha de plata e un cuchillo con cabos de plata e un brocal de çinto de plata e una chapita de plata e una chapa de plata esmaltada tres sortijas de plata e un pedaço de un ducado de plata e un brocalico de plata con su cadenica de plata con un tarugo de plata que todo se peso e dixo el dicho platero que pesaban veynte e nueve reales a razon de a treinta y cuatro el real rematose en treinta e quatro e un reales en el dicho Bartolome del Aguila testigos dichos I U LIIII.[51]

Las joyas estuvieron muy presentes en la vida de don Juan de la Cerda, muchas de estas piezas construían la imagen artística del linaje y más en ese lujo de oro que experimenta el Renacimiento cortesano. Algunas de estas joyas se convirtieron en símbolos de identidad para el linaje y fueron heredadas de generación en generación. Así, por ejemplo, los joyeles de «la berenjena» o «la flor de lis» que menciona el I Duque de Medinaceli en 1499, fueron regalados por su hijo, el II Duque de Medinaceli, a su esposa, doña María de Silva, como ofrenda por cada uno de sus partos.[52] Así, nombrar a las joyas fue señal de reverencia y aprecio hacia ellas, una costumbre que se observa en la Casa de Borgoña[53] y que heredan los Habsburgo.[54] Estos joyeles no han llegado a nosotros, pero el de «la berenjena» pudo estar compuesto de un enorme rubí formado por una perla irregular periforme, rematada con esmeraldas que generaban un tallo con tres hojas que evocaba ese fruto de la tierra, la berenjena, lo que revela cómo la joyería la empleaba por ser un elemento exótico de origen islámico. El retrato de dama de Scipione Pulzone (1585) muestra un joyel semejante que nos permite hacernos una idea de cómo pudo ser ese rubí de la berenjena. (Figura 3)

Figura 3. Retrato de Dama, detalle del joyel, Scipione Pulzone, 1585, 113 x 85 cm, óleo sobre lienzo, Museo Nacional del Prado, Madrid. (Inv. P001029)

Es evidente que muchos de estos joyeles sufrían cambios y añadidos según las modas, como el joyel de «la Rosa», cuya presencia en el linaje se rastrea desde 1499 a 1607,[55] que disfrutó el II Duque de Medinaceli. Fue una costumbre bien rastreada en el contexto de los Habsburgo hasta tal punto que ha permitido hablar de una «práctica de reciclaje»,[56] algo tan frecuente como la venta de estas joyas en las almonedas.

En la almoneda del II Duque de Medinaceli se vendieron muchas piezas de uso personal, así su secretario, Martín de Mondragón, afirmaba tener en su poder «un brazalete de hilo de oro e plata con seis ojales de oro pequeños con tres çintados azules e una leonada con sus clavos de oro pequeños e forrada en raso carmesi»,[57] una pieza que su señor le había entregado en Cogolludo. El brazalete se remató en el alcaide de Deza, Bartolomé del Águila, y alcanzó un valor de 750 maravedíes.

En la caballeriza del duque los objetos de plata y oro, así como los textiles, estuvieron muy presentes. Este era un espacio importante[58] que estaba atendido por un número destacado de servidores, un caballerizo mayor, Martín de Salcedo, un caballerizo de mulas, Tormes, y un número muy considerable de mozos de caballos y espuelas (apéndice I). Su primogénito, el marqués de Cogolludo, disponía de caballeriza propia que estaba a cargo un tal Félix de Escobedo.[59]

Se han conservado documentos que prueban que el duque Juan de la Cerda compraba los mejores puras razas del mercado, por ejemplo, en 1520 adquirió para su caballeriza dos buenos caballos moriscos.[60] En 1535 pagó a dos servidores, Juan de Morón y Aguilera, «para yr por las yeguas y un caballo que compró garañón», es decir, un semental de extraordinaria corpulencia que se les echaba a las yeguas para la procreación de mulas y de machos.[61]

A los caballos se les solía llevar con las mejores guarniciones y eran momentos importantes para mostrar la magnificencia cuando se hacía uso de ellos en las caballerías o en los torneos. No se escatimaba en gastos y en 1535 Diego de Vega fue enviado a Valladolid para «traer seys guarniciones de caballos las dos doradas de terçiopelo y las dos de terçiopelo y las dos de quero y dos sillas de quartao y dos chapeos e unos de terçiopelo negro y el otro de terçiopelo pardo y espuelas».[62] Todo ello costó 28.946 maravedíes puesto que también se aprovechó el viaje para traer «copas doradas y barniçadas y dos arquillas pequeñas en que venyan».[63]

En cualquier caso, hay que señalar que los contactos con Valladolid fueron constantes teniendo en cuenta que era uno de los principales centros plateros de Castilla, desplazando ya a Burgos en el siglo XVI,[64] y allí se acudía para controlar los encargos y para tasar y marcar las piezas. Así lo hizo en 1513 Juan de Salazar, una suerte de solicitador o agente de negocios del duque, para controlar las piezas que se labraban para la duquesa María de Silva.[65]

En la almoneda de 1549 hay varios asientos relativos a guarniciones[66] o aciones,[67] la correa fija de la que dependía el estribo en la silla de montar, guarnecidos de terciopelo, que salen a la venta. Aunque ninguna de estas piezas se han conservado, los retratos españoles contemporáneos de la familia imperial suelen mostrar estas piezas. Así, es significativo el retrato de Juana de Portugal realizado por Sánchez Coello en 1553 donde la princesa, que está encinta, sujeta unas riendas que forman los monogramas de ella y de su marido –Juan y Juana–. Se trata del último testimonio de su vida de casada, pues a inicios de enero de 1554 su marido fallecía como consecuencia de la caída de un caballo (figura 4).

La caza y la cetrería tenían un papel destacado en la diversión del duque Juan de la Cerda y a ello dedicó mucho tiempo y dinero, como lo prueba el hecho de que en las nóminas de la Casa se asienten pagos a catorce cazadores o los guardas de las distintas dehesas de las que gozó. La afición por los halcones, aves indispensables en la práctica de la cetrería, se hace evidente cuando en la almoneda del II Duque se remató una caja de herramientas de halcones llamada «herramental» y otras «syete pezezuelas de un aramental de alcones».[68]

Figura 4. Retrato de Juana de Portugal, Alonso Sánchez Coello, 1553, óleo sobre lienzo, Embajada de Bélgica, Madrid

La presencia de animales auxiliares para la caza se corrobora con los lebreles y galgos, animales por los que se pagaban importantes cantidades de dinero, como los 2.250 maravedíes que se le pagaron en 1535 a Juan de Tafalla «para ir por un galgo». Su propia manutención también implicaban altos costes[69] y la presencia de servidores que se dedicaban a su cría.[70] A estos animales se les llevaba con collarines de lujo[71] y vemos por ejemplo cómo en el retrato de Doña Juana de Austria con dogo el animal se adorna con un collarín que porta las armas de Castilla y Portugal, en una sutil visualización de la alianza dinástica que reforzaba el poder de los Habsburgo, o en el del archiduque Alberto VII donde el dogo lo luce de terciopelo carmesí (figura 5).

La figura de un personaje como el duque Juan de la Cerda, que intervino en la guerra de Navarra (1512) y pacificó la revuelta de los Comuneros (1520-1522), explica la posesión de armas y armaduras tan útiles en estas actividades militares, pero al mismo tiempo para los pasatiempos caballerescos, con su uso como parte de la magnificencia cortesana.[72] Sin embargo, es pronto para hablar de un afán coleccionístico[73] y las piezas que recoge su almoneda así lo corrobora:

Yten se remataron quatro guantes e dos gorjales pequeños e dos gozetes e dos pedaços de malla e una braga de malla grosera e tres yerros de lanças de harmas el uno quebrado con su funda de cuero colorada y otro blanco e un beruelo de justa e una funda de sayas en Sancho de Ocaliz en seis ducados testigos dichos II U CC L (Malla, Sancho de Ocaliz).[74]

Figura 5. Retrato del archiduque Alberto VII, Alonso Sánchez Coello, c. 1573, 164 x 98 cm, óleo sobre lienzo, Kunsthistorisches Museum, Viena, Gemäldegalerie, 9699

Entre los «ornamenta» a los que se refiere G. B. Pontano los tapices tuvieron un papel destacado.[75] Es con el II Duque de Medinaceli cuando tenemos una información un poco más completa sobre los tapices de la Casa,[76] información que se extrae del cargo que se le hizo a Francisco de Barrionuevo sobre «la ropa y tapiceria de la casa».[77]

Así, en torno a 1520 disponemos de una relación de paños aunque parca en descripción, si bien excluyendo paños de buriel, es decir paños de color natural de la lana, goteras, paños de cama o doseles, este arroja un número de 36 piezas. En el inventario se citan paños grandes, paños de figuras pequeños, reposteros de armas o paños de verduras, estos últimos muy frecuentes tanto en los talleres de Arrás como en los de Tournai y eran adquiridos por los nobles por ser más baratos. A principios del siglo XVI, las llamadas tapicerías de verduras, boscajes o galerías y millefleurs, también servían de fondo a escenas o blasones y se tejían tanto en los talleres de Tournai como en los de Brujas o Bruselas, siendo más naturalistas estos últimos que salieron del taller de Pannemaker.[78]

La almoneda de 1549 no arroja apenas información sobre este asunto y solo se asienta en ella el remate de «quatro paños de raso carmesi colchados biejos rotos hechos pedaços que eran de una cama bordada de oro e seda».[79] En realidad, todo apunta a que el II Duque no poseyó grandes tapicerías de ciclos y estas piezas formarían parte del ajuar doméstico necesario para el decoro de un noble y militar. Son piezas de uso común en cualquier inventario de bienes de la época, ligadas a modas y a horizontes ideológicos relacionados con la magnificencia y, por tanto, lejos del ejercicio de coleccionar. De hecho, no será hasta la segunda mitad del siglo XVI cuando nos encontremos grandes tapicerías en la Casa de Medinaceli.[80]

En definitiva, los objetos que poseyó el II Duque de Medinaceli, plata, joyas, tapices, armas, etc., reflejan muy bien ese mundo y sentido práctico atribuido a lo que hoy entendemos como obra de arte. En realidad, no deja de ser el reflejo de la manifestación cultural del Renacimiento a la que le gustaba contraponer y complementar objetos, y que tuvo como tópico la aparente diferencia entre dos mundos: el de las armas y el de las letras.

Esta relación de objetos heteróclitos, lejos de formar una colección, es el reflejo de unas piezas que formaban parte de los bienes libres del poseedor y que se empeñaban, pignoraban o vendían en almoneda para cumplir mandas y legados testamentarios. Así, todavía en 1594 el nieto del II Duque de Medinaceli, Juan Luis de la Cerda, V duque de dicho título, señalaba en su codicilo cómo sus joyas y piezas de oro podían servir a su hijo como resguardo y empeño de sus deudas. Sin duda, con el valor de estos objetos se podía «muy holgadamente pagar las deudas y sobrar cantidad».[81] Fue la ventaja que tuvo el dispendio de la magnificencia.

DISCUSIÓN Y PROSPECTIVA

Los inventarios son el reflejo de la concreción del concepto de magnificencia cortesana en el universo de bienes del entorno doméstico nobiliario. Sin embargo, en estos documentos se rastrean otro tipo de narrativas de poder alternativas a la magnificencia. Aunque no es el objeto de estudio de este trabajo, cabe señalar que para la construcción de la imagen, de la memoria y de la toma de consciencia propia del linaje, los Medinaceli se sirvieron de la narrativa genealógica. Así, la autoimagen nobiliar y la articulación de sus discursos genealógicos, como instrumento ideológico al servicio de la construcción de su memoria, se reflejó por ejemplo en las galerías de retratos familiares y reales. En este último caso, la presencia de retratos reales debe ser entendida en términos de geopolítica estratégica y de adhesión a la causa de la monarquía de los Habsburgo, teniendo en cuenta que los miembros del linaje ejercieron cargos en el servicio y en la privanza regia.

Los duques de Medinaceli no necesitaron acudir a valores, arquetipos o representaciones de un pasado mítico, pues eran descendientes del rey Alfonso X, el Sabio, pero sí acudieron, en esa consciencia del valor humanístico de la historia, a las representaciones de los emperadores romanos o a la referencia al mito de Hércules, este último tejido en ricas tapicerías de Flandes. No es el momento, por otro lado, de detenerse para contextualizar este caso de estudio en el panorama europeo contemporáneo, aunque quizá nos ayudaría a entender mejor la fuerza de la relación con Italia o Flandes en comparación con otros territorios.

En cualquier caso estos objetos de la magnificencia destacaron por su valor de portabilidad y así las vajillas, los tapices, la plata o las joyas acompañaron al duque don Juan de la Cerda en sus ceremonias escenográficas en los espacios áulicos de Medinaceli y Cogolludo. Estas piezas reflejan el poder y, al fin y al cabo, como señala el profesor Nieto Soria,[82] este modifica el espacio en el que se exhibe actuando a su vez de marco inevitable de cada acción política. El lujo asociado a la magnificencia no dejaba de ser una estrategia política, aunque solo fuese porque el gasto dispendioso era un marcador de clases en la sociedad del Antiguo Régimen, habida cuenta de que el pobre no podía ser magnífico.

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— (dir.): Magnificencia y arte. Devenir de los tapices en la Historia, Editorial Trea, Madrid, 2018.

APÉNDICE I. SERVIDORES DE LA CASA Y CORTE DE JUAN DE LA CERDA, II DUQUE DE MEDINACELI, 1534-1535.[83]

ORDEN | PERSONA | CARGO | SALARIO
1 | Alonso de la Cerda | Hermano del duque | 100.000 mrs
2 | Pedro de la Cerda | Hermano del duque | 100.000 mrs
3 | Luis de la Cerda | Primo del duque | 100.000 mrs
4 | Alonso de Mendoza |  | 100.000 mrs
5 | Luis de Mendoza | Maestresala | 55.000 mrs
6 | Felipe de Gamarra* | Maestresala | 45.000 mrs
7 | Francisco de Andrada | Oficial | 30.000 mrs
8 | Juan de Andrada | Cazador mayor | 40.000 mrs
9 | Diego de Andrada | Capitán de la guardia | 30.000 mrs
10 | Pablo de Salazar | Oficial | 24.000 mrs
11 | Hernando de Torres | Camarero | 24.000 mrs
12 | Francisco de Medrano | Oficial | 25.000 mrs
13 | Luis Manuel | Trinchante | 22.000 mrs
14 | Arnao | Trinchante | 22.000 mrs
15 | Sazedo** | Caballerizo | 22.000 mrs
16 | Guterriañez | Oficial | 24.000 mrs
17 | Luis Carrillo | Oficial | 23.000 mrs
18 | Tormes | Caballerizo de mulas | 20.000 mrs
19 | Francisco de Aguilera | Oficial de la cámara | 20.000 mrs
20 | Mexia | Oficial | 8.000 mrs
21 | Covarrubias | Capellán | 15.000 mrs
22 | Hurtado | Capellán | 15.000 mrs
23 | Jerónimo López | Oficial de cámara | 10.500 mrs
|  | OFICIALES |
24 | Juan Ruizmalo | Contador | 20.000 mrs
25 | Hernando de la Mota | Secretario | 30.000 mrs
26 | Alonso de Barrionuevo | Receptor | 30.000 mrs
27 | Mondragón | Secretario | 30.000 mrs
28 | Licenciado Vázquez | Físico | 100.000 mrs
29 | Rodrigo de León | Oficial | 30.000 mrs
30 | Juan de León | Oficial | 20.000 mrs
31 | Lope de Morales | Veedor | 11.000 mrs
32 | Licenciado López | Letrado de Granada | 6.000 mrs
33 | Antón Pez | Procurador de Granada | 3.000 mrs
34 | Diego Ortiz | Clérigo-religioso | 2.000 mrs
35 | Juan de Salazar | Solicitador | 24.000 mrs
36 | Bachiller Salazar | Solicitador | 30.000 mrs
37 | Yllanes | Solicitador en la Corte | 35.000 mrs
38 | Íñigo Laínez | Oficial | 6.000 mrs
|  | OTROS OFICIALES |
39 | Ocalez | Despensero | 8.000 mrs
40 | Pedro Daza | Boticario | 15.000 mrs
41 | Juan | Cirujano | 17.000 mrs
42 | Soto | Barbero | 5.000 mrs
43 | Alonso Ortiz | Acemilero mayor | 8.000 mrs
44 | Francisco | Cocinero | 15.000 mrs
45 | Hernando de Camino | Veedor de obras | 4.000 mrs
46 | Albornoz | Oficial | 5.000 mrs
47 | Hernando de Palda | Sastre | 5.000 mrs

ORDEN | PERSONA | CARGO | SALARIO
48 | Fea | Calcetero | 2.000 mrs
49 | Bretes | Guarda de la dehesa | 3.000 mrs
50 | Encinas | Zapatero | 4.000 mrs
51 | Pedro de Valdemedras | Sillero | 4.000 mrs
|  | REPOSTEROS |
52 | Juan Cavallo*** | Repostero de plata | 12.000 mrs
53 | Diego de Vega | Macero | 15.000 mrs
54 | Lorenzo de Trujillo | Repostero | 10.000 mrs
55 | Juan de Trujillo | Repostero | 10.000 mrs
56 | Julian de Olmedo | Repostero | 10.000 mrs
57 | Juan de Peñalva | Repostero | 10.000 mrs
58 | Alonso de Espinosa | Botiller | 10.000 mrs
59 | Lopez | Repostero | 10.000 mrs
60 | Inés | Cerera | 10.000 mrs
61 | Jerónimo de Torralva | Repostero | 12.000 mrs
62 | Rodrigo de Angulo | Repostero | 12.000 mrs
63 | Juan de Villel | Repostero | 12.000 mrs
64 | Pedro de Frías | Repostero | 12.000 mrs
65 | Aguilera | Repostero | 12.000 mrs
66 | Miguel de Torralva | Repostero | 12.000 mrs
67 | Camino | Repostero | 12.000 mrs
68 | Bretes | Repostero | 12.000 mrs
69 | Jerónimo Rodríguez | Repostero | 12.000 mrs
70 | Bretes | Repostero | 12.000 mrs
|  | TROMPETAS |
71 | Paredes | Trompeta | 13.000 mrs
72 | González de Hinojosa | Trompeta | 13.000 mrs
73 | Gaspar de Benavente | Trompeta | 13.000 mrs
74 | Hontañón | Trompeta | 13.000 mrs
75 | Juan López | Trompeta | 13.000 mrs
76 | Gregorio de Soto | Trompeta | 13.000 mrs
77 | Hernando de Aguilera | Trompeta | 13.000 mrs
78 | Fernando Pez | Trompeta | 13.000 mrs
79 | Cornejo | Atabalero | 3.000 mrs
80 | Torderrava | Trompeta | 2.000 mrs
81 | Juan de Esteras | Trompeta | 2.500 mrs
|  | CAZADORES |
82 | Juan Cazador | Cazador | 20.000 mrs
83 | Alonso de Almansa | Cazador | 15.000 mrs
84 | Juan de Almansa | Cazador | 12.000 mrs
85 | Martín Doña | Cazador | 15.000 mrs
86 | Juan Catalán | Cazador | 25.000 mrs
87 | Pero de Segovia | Cazador | 7.000 mrs
88 | Antonio de Tavira | Cazador | 10.000 mrs
89 | Contreras | Cazador | 6.000 mrs
90 | Diego de Guinea | Cazador | 3.000 mrs
91 | Villanueva | Cazador | 14.000 mrs
92 | Antonio | Mozo de caza | 3.000 mrs
93 | Diego de Montoya | Cazador | 3.000 mrs
94 | Rederos | Cazador | 3.000 mrs
95 | Bustillo | Cazador | 3.000 mrs
|  | PAJES |
96 | Francisco de Gamarra | Paje de copa | 6.000 mrs
97 | Hurtado | Paje | 3.000 mrs
98 | Charles de Valera | Paje | 3.000 mrs
99 | Felipe | Paje de cámara | 3.000 mrs
100 | Felipe de Gamarra | Paje de cámara | 3.000 mrs
101 | Torres | Paje | 3.000 mrs
102 | Rodrigo de Ávila | Paje | 3.000 mrs
103 | Heredia | Paje | 3.000 mrs
104 | Sazedico | Paje | 3.000 mrs
105 | Castillo | Paje | 3.000 mrs
106 | Martín de Andrada | Paje | 3.000 mrs
107 | Guzmán | Paje | 3.000 mrs
108 | Salazarico | Paje | 3.000 mrs
109 | Medranico | Paje | 3.000 mrs
110 | Cuellar | Paje | 3.000 mrs
111 | Guzmán de Burgos | Paje | 3.000 mrs
112 | Donarriquez | Paje | 3.000 mrs
113 | Medranico de Soria | Paje | 3.000 mrs
|  | OTROS OFICIALES |
114 | Juan de Torralva | Gallinero | 5.000 mrs
115 | Hernando de Madrid | Oficial | 12.000 mrs
116 | Ayala | Oficial | 3.000 mrs
117 | Peñalba | Mozo brasero | 3.000 mrs
118 | Juan Montañés | Polvorista | 3.000 mrs
119 | Sazedo | Caballerizo | 4.000 mrs
120 |  | Mozo de caballo | 2.500 mrs
121 |  | Mozo de caballo | 2.500 mrs
122 |  | Mozo de caballo | 2.500 mrs
123 |  | Mozo de espuelas | 1.200 mrs
124 |  | Mozo de espuelas | 1.200 mrs
125 |  | Mozo de espuelas | 1.200 mrs
126 |  | Mozo de espuelas | 1.200 mrs
127 |  | Mozo de sala | 1.500 mrs
128 |  | Mozo de cocina | 1.200 mrs
129 |  | Mozo de cocina | 1.200 mrs
130 |  | Mozo de plata | 2.000 mrs
131 |  | Mozo de plata | 2.000 mrs
132 | Brihuega | Mozo de capilla | 3.000 mrs
133 | Vela | Mozo de capilla | 3.000 mrs
134 | Pero Casado | Guarda de la dehesa | 1.000 mrs
135 | Juan de Herraminez | Guarda de la dehesa | 1.000 mrs
|  | MOZOS DE ESPUELAS |
136 | Alixadre | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
137 | San Martín | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
138 | Jiménez | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
139 | Juan de Tafalla | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
140 | Martín de Llarena | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
141 | Martin de Juberias | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
142 | Mateo de Tavira | Mozo de espuelas | 3.000 mrs
|  | Hombres de pie |
143 | Santurde | Hombre de pie | 2.000 mrs
144 | Calderón | Hombre de pie | 2.000 mrs
145 | Juan de Váscones | Hombre de pie | 2.000 mrs
146 | Pero de Vaides | Hombre de pie | 2.000 mrs
147 | Juan de Morón | Hombre de pie | 2.000 mrs
148 | Pero López | Hombre de pie | 2.000 mrs

* En su testamento (1544) se le cita como Francisco de Gamarra y es el mismo porque se dice que estuvo al menos veinticinco años a su servicio. Al ser un traslado de fecha posterior, es posible que sea una mala transcripción del escribano. En cualquier caso, podría tratarse del Francisco de Gamarra que aparece en 1534-1535 como paje de copa y que pudo luego promocionar a maestresala. Era frecuente que estos cargos se heredaran de padres a hijos, teniendo en cuenta que mucho de estos cortesanos mantenían una estricta fidelidad a la Casa del duque.

** En su testamento (1544) se le nombra Martín de Salzedo, su caballerizo ya difunto, que le prestó cuarenta ducados en dineros.

*** En su testamento se le menciona como Juan Caballero.