.

[1]. * Este trabajo se ha realizado en el contexto del grupo de investigación IDECO (Grupo de Investigación en Comunicación Política, Ideología y Propaganda, SEJ-539).

[2]. ANTOINE SCHNAPPER: David, Alpine Fine Arts Collection, Nueva York, 1982, p. 7.

[3]. Ibidem

[4]. SIMON LEE: David, Phaidon, Londres, 1999, p. 6.

[5]. Ibidem

[6]. ANITA BROOKNER: Jacques-Louis David, Purnell, Paulton, 1980, p. 23.

[7]. THOMAS CROW: Painters and Public Life in Eighteenth Century Paris, Yale University Press, New Haven, 2000, p. 1.

[8]. Ibidem.

[9]. Ibidem, pp. 2-3.

[10]. ALBERT BOIME: «Marmontel’s Belisaire and the pre-revolutionary progressivism of David», en Art History, 3(1), 1980, pp. 81-101.

[11]. HUGH HONOUR: Neo-Classicism, Penguin Books, Victoria, 1968, p. 82.

[12]. ANTOINE SCHNAPPER: David, 1982, pp. 22-25.

[13]. ANTONIO PINELLI, David, 5 continents, Milán, 2004, p. 18.

[14]. ROBERT L. HERBERT, David Brutus, Allen Lane, Londres, 1972, p. 18.

[15]. Ibidem, pp. 54-55.

[16]. Ibidem, p. 18.

[17]. Ibidem, p. 61.

[18]. Ibidem, p. 62.

[19]. Ibidem, pp. 16-17.

[20]. ANTOINE SCHNAPPER, David, p. 92.

[21]. Ibidem, pp. 18-19.

[22]. ANITA BROOKNER, Jacques-Louis …, p. 24; STEFAN GERMER y HUBERTUS KOHLE: «From the theatrical to the aesthetic hero: on the privatization of the idea of virtue in David’s Brutus and Sabines», en Art History, 9(2), 1986, p. 171; SIMON LEE: David, 1999, p. 122; DURNING LAWRENCE ETTLINGER: «Jacques Louis David and Roman Virtue», en Journal of the Royal Society of Arts, 115(5126), 1967, p. 117.

[23]. Traducción de la autora (en adelante, TdA) de David citado en ROBERT L. HERBERT, David…, pp. 123-124.

[24]. ANTOINE SCHNAPPER, David, p. 92.

[25]. Ibidem, p. 92.

[26]. ALBERT BOIME: Historia social del arte moderno. 1. El arte en la época de la Revolución, 1750-1800, Alianza Forma, Madrid, 1994 (1987), pp. 425 y 436.

[27]. JAMES LLEWELYN WHITE: The origins of Modern Europe, Horizon Press Publishers, Nueva York, 1965, p. 376.

[28]. Ibidem, p. 378.

[29]. FERNANDO PRIETO: La Revolución Francesa, Itsmo Madrid, 1989, p. 19.

[30]. Ibidem, p. 19.

[31]. Cuando la Asamblea sospechó que el rey estaba reuniendo su ejército alrededor de Versalles para derrocarles, comenzó a armar a la burguesía, dando como resultado la toma de la Bastilla. Esta milicia burguesa en París pasó a llamarse la Guardia Nacional (al frente de la cual se situaba Lafayette) y, así la situación, algunos ministros le aconsejaron al rey que huyese. Él decidió quedarse, pero su hermano, el conde d’Artois y futuro Carlos X, sí abandonó París, al igual que muchos nobles que emigraron al extranjero (FERNANDO PRIETO: La Revolución …, p. 20).

[32]. Ibidem, pp. 20-21.

[33]. JAMES LLEWELYN WHITE: The origins of Modern …, p. 377.

[34]. SIN AUTOR: Explication des Peintures, Sculptures, et Gravures, de Messieurs de l’Académie Royale, Imprimerie des Bâtimens du Roi, París, 1789.

[35]. DAVID CARRIER: «Was David a Revolutionary Before the Revolution? Recent Political Reading of The Oath of the Horatii and The Lictors Returning to Brutus the Bodies of His Sons», en DOROTHY JOHNSON (ed.): Jacques-Louis David: New Perspectives, University of Delaware Press, Cranbury, 2006, pp. 107-117.

[36]. Además del Bruto, David expuso otras obras en el Salón de 1789: el Retrato de Antoine Lavoisier y su esposa (1788) y Los amores de Paris y Helena (1788).

[37]. ROBERT L. HERBERT, David …, 1972, p. 52.

[38]. Ibidem, pp. 55-56.

[39]. TdA de la carta reproducida en Ibidem, pp. 124-125.

[40]. ROBERT L. HERBERT, David …, 1972, p. 62.

[41]. Ibidem, pp. 62-63.

[42]. DAVID LLOYD DOWD: Pageant-Master of the Republic. Jacques-Louis David and the French Revolution, University of Nebraska Press, Nueva York, 1948, p. 19.

[43]. ROBERT L. HERBERT, David …, p. 52.

[44]. THOMAS CROW, Painters and …, p. 234.

[45]. ANTOINE SCHNAPPER, David, 1982, p. 97.

[46]. ROBERT L. HERBERT, David …, p. 52.

[47]. TdA de la cita en ANTOINE SCHNAPPER, 1982, p. 65.

[48]. TdA de la carta citada en ROBERT L. HERBERT, David…, Allen Lane, Londres, 1972, p. 124.

[49]. ROBERT L. HERBERT, David …, p. 128.

[50]. DURNING LAWRENCE ETTLINGER, «Jacques Louis David …», p. 117.

[51]. https://sites.google.com/a/plu.edu/paris-salon-exhibitions-1667-1880/salon-de-1789.

[52]. YURI LONG: «An evolving document: growth and development of the Salon Livret», en JOHN HAGOOD: Documenting the Salon: Paris Salon Catalogs, 1673-1945, National Gallery of Art Library, Washington, 2016, p. 71.

[53]. TdA de la crítica citada en ROBERT L. HERBERT, David …, p. 126.

[54]. Ibidem, p. 127.

[55]. KEVIN CHUA: «In the Shadow of David’s Brutus», en Representations, 21(1), 2013, p. 126.

[56]. ROBERT L. HERBERT, David …, pp. 74-75.

[57]. Ibidem, pp. p. 15.

[58]. Ibidem, pp. p. 76.

[59]. Von Halem citado en ROBERT L. HERBERT, David …, 1972, pp. 77-78.

[60]. ROBERT L. HERBERT, David …, p. 81.

[61]. Dowd, 1948, p. 46

[62]. SIN AUTOR: Explication des peintures, sculptures, et gravures, de messieurs de l’Académie Royale, Imprimerie des Bâtimens du Roi, París, 1789, p. 23.

[63]. ROBERT L. HERBERT, David …, p. 16.

[64]. ANTONIO PINELLI, David, 2004, p. 21.

[65]. TdA de David citado en ANTOINE SCHNAPPER, David, p. 121.

[66]. SIMON LEE, David, pp. 126-127.